Voz Narrativa, tono y atmósfera
En la novela hay un aura en la que te sumerges cuando
empiezas a leer. Como si fuera una banda sonora que hace aflorar los
sentimientos.
Comienzo de La ciudad y sus
muros inciertos, Haruki Murakami
La nostalgia y los rasgos fantásticos van a dominar toda la
novela de Murakami.
En el primer capítulo se suelen definir la voz narrativa, el
tono y la atmósfera de la historia, aunque el tono puede variar. Gracias a las
primeras páginas sabemos a qué gnéreo puede pertenecer la novela.
En el caso de La ciudad y sus
muros inciertos hay ambigüedad. Incluso, podemos pensar que lo elementos
mágicos son metafóricos.
En las primeras páginas se firma un pequeño contrato con le
lector.
Voz narrativa
Es la voz del narrador, de quién está contando la historia.
Es como un hipnotizador que va a sumir al lector en un trance, el de la
historia que vamos a vivir a continuación. Te introduce en la historia, pero no
la dirige. La historia la dirige el autor de la misma. El narrador no es el
autor en sí mismo, sino otro actor que puede salir a escena o no dentro de la
historia.
El narrador homodiegético es el que aparece dentro de la
historia y, el heterodiegético, el que no aparece.
Un narrador en tercera persona es heterodiegético porque es
como un dios, una voz en off, pero sigue siendo un personaje que aporta una
visión subjetiva a la historia.
Hoy en día, lo habitual es que se metan en la cabeza de los
personajes, pero existe el narrador en tercera persona que no se mete en la
cabeza de los personajes. Se le llama narrador cámara.
Según el narrador, cambia mucho la voz, que es como la
música de la novela.
El narrador en tercera persona suele sonar un poco distante,
en general.
El narrador siempre presenta carácter y personalidad propia,
aparezca o no en la narración. Y ese hecho hay que tenerlo en consideración. Es
como la máscara que me voy a colocar a la hora de contar la historia.
El narrador tiene un papel en la historia, aunque a veces no
sea del todo evidente. Los lectores suelen identificar al narrador con el
escritor y eso es un error.
Vamos a conocer la voz del narrador por lo que nos cuenta,
pero también es importante lo que no cuenta. Es importante dosificar la
información. No hay que tener demasiada prisa a la hora de soltar información.
También hay que considerar la idea de que ningún narrador es
totalmente objetivo. La historia se cuenta desde el punto de vista de un
narrador concreto, con una ideología determinada y un punto de vista personal.
La misma historia se puede contar de mil maneras diferentes.
Tono
Se refiere a la emoción que el narrador expresa hacia los
hechos que está contando. Es la forma en la que se siente. El tono puede variar
a lo largo de la novela, pero tiene que mantener una coherencia con el tono que
dirige la historia general.
Las palabras tienen dos valores:
-
Denotativo: El significado literal de la palabra
-
Connotativo: Aquello que rodea a la palabra y
que va más allá de su significado literal.
Se puede usar la puntuación y el ritmo para marcare l tono.
Las frases cortas son más concisas y directas. Las frases largas se hacen más
complejas de leer. Va a sonar totalmente diferente si utilizo un tono u otro.
Atmósfera
Combinación de voz narrativa y tono junto a una estimulación
sensorial determinada: clima, textura, luces, sonidos, sombras, olores… son
todos los elementos que crean el universo de nuestra novela.
Con la atmósfera envuelvo al lector en un universo muy
determinado para provocar un trance. La atmósfera es el alma del relato.
Consigue transmitirnos emociones concretas. Los detalles son importantes.
Crónica del pájaro que da
cuerda al mundo, Haruki Murakami
Existen muchísimos tipos de atmósferas: Terror como It de Stephen King; Apocalipsis como Guerra mundial Z de Max Brooks; Distópicas,
como 1984 de George Orwell; Romántica
como Orgullo y prejuicio de Jane Austen;
Misterio como La caída de la casa Usher de Edgar
Allan Poe…
Debemos meditar acerca de cual es la emoción principal que
quiero transmitir con mi texto y, con arreglo a eso, vamos a construir el
escenario. Funciona muy bien la yuxtaposición de elementos contrarios, pero hay
que saber manejarlo bien para no defraudar las expectativas del lector.
El desayuno de los campeones
de Kurt Vonnegut
Tarea: Revisar el primer capítulo y meter elementos
atmosféricos y el tono del narrador según lo que queramos transmitir.
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